《聂小倩》这部分的故事更是家喻户晓了，古往今来，诸多影视版本对其进行演绎，塑造出一个个令人难忘的宁采臣与聂小倩形象。而在追光动画的《聊斋：兰若寺》里，导演怀揣着创新的野心，想要赋予这一经典故事更多的可能性，于是大刀阔斧地将背景搬到了民国时期，本以为能就此玩出别出心裁的新花样 。

在全新设定下，宁采臣化身戴眼镜、身着中山装的医学生，聂小倩则成了留着短发、身着旗袍的民国女子，兰若寺也摇身一变成了民国时期的宾馆 。这样的形象转变，乍看之下颇为新颖，给观众带来了强烈的视觉冲击。短发旗袍的聂小倩，多了几分民国女子的温婉与独立，与传统印象中柔弱的女鬼形象大相径庭；中山装的宁采臣，也添了一丝知识分子的儒雅气质 。

从导演的阐述来看，将背景设定为民国，是认为原著中 “鬼魅横行、人心不正” 的氛围与民国乱世高度契合，想打造 “乱世人鬼情”，增强戏剧张力 。可实际呈现的效果却不尽如人意。故事框架依旧基本遵循原著，聂小倩受妖物驱使，诱惑并试图杀害宁采臣，后被其感化，弃恶向善，逃脱妖物魔掌，最终消灭恶鬼 。这样的情节走向，在民国背景的包裹下，并没有展现出与传统版本截然不同的魅力 。

在民国乱世背景下，本可以深度挖掘时代因素对人物命运的影响，展现人鬼爱情在战火纷飞、社会动荡中的艰难与坚韧 。比如，让宁采臣和聂小倩在躲避战乱的途中相遇，共同经历生离死别，在乱世的大环境下，他们的爱情不仅要跨越人鬼界限，还要面对战争带来的不确定性 。又或者，利用民国时期复杂的社会势力，如军阀、黑帮等，让这些元素介入人鬼之间的故事，使情节更加跌宕起伏 。但影片并未在这方面深入拓展，只是简单地将人鬼恋放置在民国背景下，显得有些本末倒置 。

导演将《聂小倩》背景搬到民国的初衷是好的，想要创新经典，给观众带来不一样的体验 。但从最终呈现的效果来看，仅仅是改变了故事发生的时代，而没有对故事情节、人物关系等进行与之相匹配的深度改编，未能真正挖掘出民国背景下《聂小倩》故事的独特魅力，不免让人感到遗憾 。